Pauline Viardot: en glemt kvinde af musikalsk geni

Pauline Viardot var en del af den spanske Garcia-familie, fire generationer af sangere og komponister, der i høj grad påvirkede opera og sang i fire lande i mere end et århundrede. Hun var et kendt navn i hele Europa og Rusland, en kunstner, der hjalp med at indlede en ny æra med operasang og komposition ved at skrive mere end 100 sange, fire operetter og adskillige kammerværker.

mich Kursle Ferdinande Pauline Sitches Garcia blev født den 18.Juli 1821 i Paris, Frankrig. Hendes far, Manuel, var en spansk tenor, komponist, impresario, og den mest berømte europæiske sanglærer i det 19.århundrede. Hendes mor, Joakina Sitches, var en spansk skuespillerinde og talentfuld sopran. Hendes ældre søster var den legendariske contralto Maria Malibran, hvis vokalområde blev betragtet som intet mindre end ekstraordinært. Da Maria døde i en ung alder af 28, Pauline var godt forberedt på at følge i sine fodspor.

(1756-91) af Barbara Krafft (1764-1825), 1819 foto: Flickr / Royal Opera House Covent Garden

som pige rejste Pauline med sin familie til London, hvor hendes far, mor, bror og søster gav uropførelsen af Don Giovanni i USA samt seks operaer af Gioachino Rossini. På det tidspunkt havde publikum kun hørt italienske operaer sunget på engelsk, aldrig på den originale italienske, og de havde heller aldrig set en autentisk produktion i fuld længde af en.

men opera var ikke Paulines første kærlighed. Hun drømte om at blive en professionel koncertpianist og havde taget klaverundervisning med Frans List og kompositionskurser med Anton Reicha, lærer for List og Hector Berliose og nær ven af Ludvig van Beethoven. Hun fik sin koncertdebut i en alder af 15 i Brussels, der ledsagede sin svoger, violinisten Charles Auguste de B.

som det ofte er tilfældet, havde Paulines forældre andre ideer til hendes karriere. Selvom hendes klaverkoncertdebut var vellykket, de var fast ved, at hun fokuserede sin opmærksomhed på sin stemme. Det var med stor beklagelse, at hun formelt opgav sin drøm, selvom hun forblev en fremragende pianist hele sit liv. Det følgende år i en alder af 16 debuterede hun som Desdemona i Rossinis version af Otello i London. Dette viste sig at være sæsonens overraskelse. På trods af hendes noget mangelfulde fortolkning, hun siges at have haft en udsøgt teknik, kombineret med en bemærkelsesværdig grad af lidenskab for en så ung.

i en alder af 17 mødtes Pauline og blev hoffet af digteren/forfatteren Alfred de Musset. Efter at have hørt Pauline synge blev han slået og sammenlignede hendes stemme med ” …smagen af en vild frugt … Pauline besidder hemmeligheden bag store kunstnere: før hun udtrykker noget, føler hun det. Hun lytter ikke til hendes stemme, men til hendes hjerte.”Han var den første af mange mænd, der blev forelsket i denne karismatiske unge kvinde.

efter råd fra sin ven, George Sand, giftede Pauline sig dog med teaterdirektøren Louis Viardot, 21 år ældre. Viardot, en forfatter og direktør for Th Kristre Italien i Paris, var økonomisk sikker og bedre i stand til at sørge for Pauline end de Musset. Deres ægteskab fandt sted den 18.April 1840. Han var hengiven til hende og blev hendes manager. Efter hendes families musikalske arv blev deres søn, Paul, koncertviolinist, deres datter, Louise h Kristiritte, blev komponist og forfatter, og to andre døtre blev koncertsangere.

da hun ikke optrådte, tilbragte Pauline meget tid hos George Sands hjem med Sand og hendes elsker, fr. Chopin rådede hende om hendes klaverspil, vokalkompositioner og arrangementer af nogle af hans masurkaer, mens hun uddannede ham i nuancerne i spansk musik.

Maison De George Sand karrus Nohant-Vic (Indre) Foto: Flickr / Daniel Jolivet

hendes ægteskab afskrækkede imidlertid ikke den stadige strøm af besottede mænd, blandt dem komponister Charles Gounod (hun sang titelrollen i hans opera Sapho) og Hector Berliosis og den russiske romanforfatter, Ivan Turgenev. Det var under touring Rusland i 1843, at Turgenev blev lidenskabeligt forelsket i Pauline efter at have hørt hende synge rollen som Rosina i Barberen i Sevilla.

Barber Sevilla Opera Performance Dupage Theatre. 3037>

det var begyndelsen på en livslang lidenskab for dem begge og blev løst på en ukonventionel måde, hvor Turgenev forlod Rusland i 1845 og flyttede ind hos Viardotterne. Han behandlede hendes fire børn som sine egne og elskede hende, indtil han døde i 1883. Hun kritiserede på sin side hans arbejde og gav ham gennem sine sociale forbindelser hovedret til at præsentere russisk litteratur til Vesten. Den nøjagtige status for deres forhold og hendes mands engagement er stadig et spørgsmål om debat. Turgenev giftede sig aldrig. Før han mødte Pauline havde han en uægte datter med en bondekvinde, hvis pleje han senere betroede hende.

kendt for sit brede vokalområde og sine dramatiske roller på scenen, Paulines forestillinger inspirerede komponister som Chopin, Berlios, Camille Saint-Sa Karlns, der dedikerede Samson og Delilah til hende, og Giacomo Meyerbeer, for hvem hun skabte rollen som Fidel Krists i Le profetere. Hun arrangerede instrumentale værker af Joseph Haydn, Frans Schubert og Johannes Brahms til sange. Den 30.oktober 1849 sang hun Rekvisimen ved Chopins begravelse i Paris. Hun sang titelrollen til Christophe Glucks opera Orphus et Eurydice på den første sang i Paris i November 1859, en produktion instrueret af Berlios, en rolle hun sang over 150 gange.

i 1863 i en alder af 42 trak Pauline sig tilbage fra scenen. På grund af sin mands offentlige modstand fra kejser Napoleon III forlod hun og hendes familie Frankrig og bosatte sig i Baden-Baden, Tyskland. Efter Napoleons fald vendte de tilbage til Frankrig, hvor hun underviste på Paris Conservatory. Indtil sin mands og Turgenevs død i 1883 præsiderede hun over en musiksalon på Boulevard Saint-Germain.

tidligere Conservatoire bygning (indtil 1911) i 9.arrondissement i Paris, som nu huser CNSAD. Public Domain

i 1855 købte Pauline Don Giovanni i London. Hun bevarede det i sit hjem i Paris, hvor det blev besøgt af mange bemærkelsesværdige kunstnere, herunder Rossini, der genuflekterede efter at have set det. Tchaikovsky sagde angiveligt, at han var “i nærværelse af guddommelighed”. Det blev vist på udstilling Universelle af 1878og på hundredeårsdagen for Don Giovanni ‘ s premiereproduktion i 1887. I 1892 donerede hun det til Conservatoire de Paris.

Udstilling Universelle, Paris, Frankrig, 1889. Foto: Flickr / Photochrom print af Photoglob til Kristich, indsendt af trialsandrors

Pauline begyndte at komponere, da hun var ung, men det var aldrig hendes hensigt at blive komponist. Hendes musikalske partiturer blev hovedsageligt skrevet som private træningsstykker til hendes studerende med det formål at udvikle deres vokale evner. Hun komponerede hovedparten af sin komposition efter sin pensionering til Baden-Baden. Hendes værker var af så bemærkelsesværdig kvalitet, at hun erklærede: “med Pauline Viardot havde verden endelig fundet en kvinde af geni.”

Paulines største succeser var i meget dramatiske roller, og sammen med hendes tankevækkende fortolkninger tjente hun med rette hende en plads i parisiske kunstneriske og intellektuelle kredse. Brahms, Saint-Sa Kurt, Robert Schumann og Gabriel Faur skrev alle stykker til hende. I sine senere år underviste hun i sang og komponerede. Hendes kompositioner inkluderer vokale transkriptioner af Chopins masurkaer, sange, der oversætter russiske tekster, og flere operetter, herunder Le Dernier Sorcier (1869), hvis libretto blev skrevet af Turgenev.

i 1910 i en alder af 88 døde Pauline Viardot. Hendes lig blev begravet på Montmartre kirkegård i Paris. Viardot var mere end bare den største diva i det 19.århundrede; hun transformerede enkeltvis opera fra det 19. århundrede.

en buste af Pauline Viardot står i mus Kurte de la Ville i Baden, Baden, Tyskland.

Villa Viardot i Bougival, nær Paris, var en gave til Viardoterne af Ivan Turgenev i 1874. Det er nu et museum.

Pauline, 1821-1910, Viardot Kurt Bougival, Yvelines, Kurt-de-France. Foto: Flickr / Renaud Camus

Skriv et svar

Din e-mailadresse vil ikke blive publiceret.